In 1972–3, the American composer Barney Childs began work on a book of interviews with modern composers. Unfortunately, Childs could not find a publisher for the book and abandoned the project. The interviews have remained, unpublished and almost unseen, for over forty years. This paper will introduce Childs’ interview with Wolff in June 1972. H…[Read more]

This collection of essays represents the first international survey of minimalism and postminimalist music from a wide variety of analytical and historical perspectives; its authors include the central scholars in this area. This chapter is the first comprehensive study of the wide variety of minimalist styles in Britain, from the sparse,…[Read more]

En el período barroco, además de destacar algunos elementos de ornamentación muy específicos (y sintetizados por Bukofzer), es importante que se diga que existe una representación afectiva de las palabras, siendo que éstas dominan la armonía. Dietrich Bartel y Diósnio Machado Neto son autores fundamentales para un análisis de la retórica presente…[Read more]

A Sé de Évora foi considerada durante muito tempo um centro fulcral da música sacra portuguesa, existindo no entanto poucos estudos para a segunda metade do século XVIII/inícios do XIX no que diz respeito à música utilizada no serviço da catedral.
Quando nos começamos a debruçar sobre o fundo musical da Sé, baseando-nos na obra de José Augus…[Read more]

No fundo musical do Arquivo da Sé de Évora, podemos encontrar cerca de vinte Miserere compostos entre a segunda metade do século XVIII e o início do século XIX.
Um dos aspectos que se torna fundamental no momento de se estudar um determinado género musical, ou rubrica musical, prende-se com a estrutura utilizada. No caso do salmo Miserere (um d…[Read more]

Para quem trabalha na área da música sacra em Évora, os trabalhos do cónego José Augusto Alegria são uma base fundamental para se ter uma primeira ideia do que poderá ter sido a realidade.
Não obstante terem em si falhas e lacunas que têm de ser corrigidas e complementadas pelos trabalhos de investigação, fornecem pistas importantes a vários nív…[Read more]

Sobre la identidad de Carlos Francisco d’Assis Moreira, poco se sabe. Sus fechas de actividad (a 1750-1799) están relacionadas con la datación de un manuscrito presente en el RISM. Es posible que éste sea el mismo compositor que Carlos Francisco d’Assis, que tiene actividad registrada en la Sede de Évora al menos hasta 1805, fecha de com…[Read more]

Évora Cathedral is mostly known as one of the most important Portuguese music schools, and as the centre where the finest Portuguese polyphony composers of the first half of the seventeenth century learned their trades. When compared with the seventeenth century, almost nothing is known of the musical activity in the Cathedral in the first…[Read more]

Diogo Dias Melgaz (1638-1700) foi um dos mais destacados compositores seiscentistas associados à Catedral de Évora, da qual foi mestre de capela desde pelo menos 1678 a 1697. Contrariamente aos seus predecessores, sobreviveu até à atualidade um número considerávelde obras que permitem perspetiva a produção deste compositor. Entre essas obras e…[Read more]

This paper explores the commodification of archival information through the exploitation of library labor related to the ongoing management, preservation, description, and digitization of unique and rare materials. Through this discussion, the author highlights the cultural, social, and economic factors that play a central role in creating an…[Read more]

“Film Museum Practice and Film Historiography is a meticulously researched work and a welcome addition to the already growing body of work related to film archiving practices. Lameris’ book is not only about engaging with the history of the Nederlands Filmmuseum but also about situating this case study within the larger context of film history a…[Read more]

Outlines the restoration of the Russian film classic “Man with a Movie Camera” (USSR, 1929) by Dziga Vertov which was carried out by the EYE Filmmuseum in Amsterdam between 2008 and 2010. The restoration allows contemporary audiences the possibility to once again experience Vertov’s film as the filmmaker originally intended – or at least in a v…[Read more]