Manuel Cardoso foi um dos compositores portugueses que mais música viu ser impressa durante a sua vida (três livros de missas, um de Magnificat e uma colecção de motetes, lamentações, entre outros géneros), tornando-se assim um dos compositores de referência no respeitante à polifonia vocal sacra da primeira metade do século XVII. É também um…[Read more]

Gaspar Fernandes foi um dos compositores mais influentes na música produzida na América do Sul no final do século XVI e início do século XVII. Enquanto se conhece com relativa clareza a sua actividade nas catedrais de Guatemala e Puebla (México), grandes dúvidas ainda persistem quanto à sua origem Portuguesa, nomeadamente à sua relação com a Sé d…[Read more]

Edition of two four-voice fabordones (In exitu Israel and Intellexisti) from Málaga Cathedral’s choirbook VII which are attributed to Portuguese composer Estêvão de Brito (c.1575-1641) who was chapel master of the Cathedral in the first decades of the seventeenth century.

O convento de Nossa Senhora dos Remédios de Évora, de Carmelitas Descalços, situa-se imediatamente a seguir à muralha fernandina, em frente da Porta de Alconchel. Devido à sua localização, este convento esteve no centro da acção durante o cerco de Évora pelas tropas de D. João de Áustria em 1663. Todavia, o convento manteve uma actividade…[Read more]

A prática instrumental em Portugal, particularmente na cidade de Évora, entre os séculos XVI e XVIII consistiu maioritariamente na participação de instrumentos dentro de um contexto predominantemente sacro, com o seu maior expoente na actividade da Catedral da cidade. Durante todo o século XVII foi mantido um tipo de agrupamento instrumental típic…[Read more]

O Convento de São Domingos de Elvas foi uma das primeiras casas da Ordem dos Pregadores em Portugal, cuja fundação data de 1267. Apesar da sua antiguidade medieval, pouco se conhece acerca da actividade litúrgico-musical desta comunidade dominicana, agravada com o desmembramento do seu património após a extinção das Ordens Religiosas em 1834. T…[Read more]

Na sua História da Escola de Música da Sé de Évora (1976), José Augusto Alegria afirmava que “não chegou até nós, nem sequer a nota de ter existido qualquer pequeno tratado de técnica musical ou teoria do Tonus”, referindo-se à escassez de fontes relativas à actividade musical na Sé de Évora durante a Idade Média. Porém, esta escassez documenta…[Read more]

Edition of Estêvão Lopes Morago’s (c.1575-c.1630) five-voice setting (SSATB) of the Jesu Redemptor. The work is entitled “Deprecatio pro defunctis. 5.voc,”. It is extant in one of the two main sources for Morago’s music, the “Livro da Coresma” (Ms 3) now preserved in Viseu Districtal Archive (P-Va). It is one of the three settings of Jesu R…[Read more]

A frase que serve de título a este breve estudo finaliza o prólogo da História da Escola de Música da Sé de Évora (1973) do Cónego José Augusto Alegria (1917-2004) e, de certa forma, resume a postura ideológica que pautou o seu trabalho musicológico ao longo do século XX. Figura controversa no meio, pelo seu conservadorismo, a sua actividade…[Read more]

Epigrama que abre a obra “Defensa de la mvsica moderna, contra errada opinion del Obispo Cyrillo Franco” de D. João IV, impressa em Lisboa no ano de 1650 pela oficina Craesbeeck.

Edition of Estêvão Lopes Morago’s (c.1575-c.1630) motet “Filiae Jerusalem” for four voices (SATB) from Viseu Catedral choirbook Ms 3, now preserved at the Districtal Archive. This work was to be performed during Holy Week in the Good Friday ceremonies.

Edition of Portuguese composer Pedro de Cristo’s (c.1550-1618) villancico “Ai mi Dios” from choirbook P-Cug MM 36. The work is thought to be for three voices (SAT) and an instrumental bass (B). The edition provides a text realization for the instrumental part.

Artigo para a versão online da revista Glosas acompanhando o vídeo pelo Grupo Vocal Olisipo do motete Mulier quae erat, para cinco vozes, do compositor português Manuel Cardoso, no âmbito do 450.º aniversário do seu nascimento (1566-1650). Publicação original disponível em http://glosas.mpmp.pt/motete-mulier-quae-erat-manuel-cardoso/

The idea of an historical soundscape of the urban space was one of the many areas that developed from a wider idea of what is now called as cultural landscape. This idea of mapping urban sounds from an historical perspective was pioneered in the Iberian Peninsula with a project that involved the Andalusian cities of Seville and Granada and other…[Read more]

Livro de materiais para a oficina de cantochão realizada no âmbito do Encontro “Arte e Património” 2017, a 28 de Abril de 2017 na capela do Solar dos Noronhas, Ribeira Seca, ilha de São Jorge.