Neste trabalho investigaremos os encaixes e desencaixes entre as regras contidas nos manuais de cinematografia para fotografar a mulher de forma “correta” e a prática fotográfica do cinema mexicano clássico industrial a partir dos seguintes filmes: Doña Bárbara, María Candelaria, La monja alférez, Las abandonadas, Río Escondido e La casa chica.

Josefina Jordán e ¡Sí, podemos! Transgressões de gênero no Nuevo Cine Latinoamericano

Mulheres e cadeia: discursos sobre maternidade e lesbianidade em três produções audiovisuais latino-americanas contemporâneas

La documentalista Marta Rodríguez, considerada una de las pocas cineastas mujeres del “Nuevo Cine Latinoamericano” (NCL), posee una singular obra fílmica que aborda relevantes cuestiones de la sociedad colombiana desde los años sesenta. Este artículo tiene por objetivo presentar los resultados de una investigación sobre el método de traba…[Read more]

El huracán de revoluciones que pasó por varios países de Latinoamérica empezaba a ceder en la década de 1980, concentrándose en Centroamérica. Brasil vivía el final de un período contrarrevolucionario. De este modo, los cineastas tuvieron que utilizar la ficción o contextos “prestados”, como fue el caso de From the ashes… Nicaragua tod…[Read more]

A direção de fotografia é, dentro do processo de realização fílmica, uma das funções que menos emprega mulheres em muitos lugares do mundo. Através de pes- quisa iniciada em 2014, constatamos que, ao menos no longa-metragem de ficção, o cenário brasileiro não difere muito da tendência internacional, embora, como ocorre em outros pai…[Read more]

Nora de Izcue, a primeira cineasta da história do Peru, dirige Encuentro, seu filme de estreia, em 1967, levando às telas uma mulher de classe‐média que buscava dar sentido a sua vida. Alguns anos depois, no começo da década de 1970, ela dá uma forte guinada em direção ao cinema político, do qual de uma maneira ou outra nunca mais se se…[Read more]

A direção de fotografia cinematográfica é entendida, geralmente, como uma área técnica, o que para muitos é sinônimo de neutra. Talvez por isso ainda não tenha merecido muita atenção dentro dos estudos sobre cinema e audiovisual. Porém, como toda técnica, ela foi desenvolvida a partir de determinados pressupostos e para atingir obje…[Read more]

O presente artigo expõe os resultados iniciais de uma ampla pesquisa sobre as mulheres cineastas na América Latina: revisão de parte da bibliografia referente às con- quistas das mulheres nos séculos XIX e XX – contexto da chegada das mulheres ao posto de diretoras de cinema – e mapeamento das fontes disponíveis para o prosseguimento do trabalho.

É possível afirmar que nos últimos dois anos a palavra feminismo adquiriu um novo peso, conquistando um espaço significativo nas redes sociais, na mídia e nas ruas. O audiovisual foi uma das áreas que acompanhou esta ascensão recente do feminismo, o que se materializou através de uma série de iniciativas focadas em reivindicar direitos…[Read more]

A documentarista Marta Rodríguez possui uma singular obra que aborda relevantes questões da sociedade colombiana desde os anos 1960. Com formação em sociologia e antropologia, estuda cinema com Jean Rouch e realiza, ao lado do fotógrafo Jorge Silva, filmes nos quais desenvolve um método próprio, que associa a militância política com a ob…[Read more]

O documentário cubano pós-Revolução de 1959 se caracteriza por uma linguagem irônica e sarcástica, que se utiliza de fontes diversas para produzir um dis- curso militante homogêneo. Neste artigo, abordaremos a contribuição da cineasta Sara Gómez na construção desta linguagem, a partir da análise de Historia de la piratería (1962).

Nascida em Bogotá, em 1933, Marta Rodríguez pode ser considerada sem nenhum exagero uma das maiores documentaristas da atualidade. Tal afirmação se sustenta, primeiramente, em suas mais de cinco décadas de atuação. Ela começa a dirigir seu longa-metragem de estreia em 1964 e se mantém ativa até hoje, sem interrupções na carreira –…[Read more]