Os estudos das fontes musicais cistercienses, como as de qualquer outra Ordem religiosa, centram-se sobretudo no ciclo do Santoral. A sua organização e a inclusão ou não de determinadas festas permitem identificar com algum grau de certeza não só a época em que o livro foi copiado, mas também o rito que seguiam e, em alguns casos, a sua proveni…[Read more]

A cidade da Horta desenvolveu-se durante o século XIX enquanto importante entreposto económico, com a exploração das potencialidades da sua baía como porto de escala nas rotas transatlânticas. Este desenvolvimento resultou no estabelecimento de uma burguesia comercial na cidade ao longo do século XIX em torno dos negócios da navegação, com famíl…[Read more]

No decurso do projecto de investigação “Orfeus – A reforma tridentina e a música no silêncio claustral: O mosteiro de S. Bento de Cástris” foram identificados treze livros de coro que pertenceram a este mosteiro cisterciense nos arredores de Évora. Entre estes livros, na sua maioria contendo a música para o Ofício, encontram-se dois graduais cont…[Read more]

A música vocal está presente em Évora praticamente desde a sua origem, com particular importância a partir da ocupação cristã da cidade. Aqui, centramo-nos na prática vocal inserida num contexto sacro, primeiro através do cantochão (vulgo canto gregoriano) como música funcional ao ritual litúrgico, omnipresente na cidade até aos tempos moder…[Read more]

Évora foi um dos mais importantes centros musicais de Portugal, com uma actividade musical dinâmica cujas primeiras referências documentais remontam ao século XIII. Esta actividade foi, sobretudo, de ordem eclesiástica tendo a elevação do bispado a arcebispado em 1540 e a acção dos cardeais-infantes D. Afonso e D. Henrique enquanto patronos…[Read more]

A cidade da Horta foi ao longo do século XIX um ponto de encontro de várias culturas. Alemães, ingleses, americanos e outras nacionalidades partilharam a mesma área urbana, onde existiu um intercâmbio cultural entre a população local e estes estrangeiros. Este trabalho reflecte sobre a construção de um cosmopolitismo musical na cidade da Horta re…[Read more]

Preview of the “Te Deum laudamus” setting (for SATB) by composer Estêvão Lopes Morago (c.1575-c.1630). Polyphonia 4. ISMN 979-0-9007510-4-1 Work is fully available at http://mpmp.pt/produto/polyphonia-4-estevao-lopes-morago-te-deum-laudamus/

Preview of the motets “Audivi vocem de caelo” (for SSAATB) and “Pater peccavi (SSATB) by Portuguese composer Duarte Lobo (c.1566-1646). Polyphonia 3 ISMN 979-0-9007510-3-4 Work is fully available at http://mpmp.pt/produto/polyphonia-3-duarte-lobo-audivi-vocem-de-caelo-pater-peccavi/

Preview of the motets “Commissa mea pavesco” (for SSAATB) and “Exsurge quare obdormis Domine” (for SSATTB) by Portuguese composer Filipe de Magalhães. Polyphonia 2. ISMN 979-0-9007510-2-7 Work is fully available at http://mpmp.pt/produto/polyphonia-2-filipe-de-magalhaes-commissa-mea-pavesco-exsurge-quare-obdormis-domine/

O MM 382 é um livro de cantochão actualmente conservado no fundo musical do Arquivo Capitular da Sé de Angra. Trata-se de um livro de coro, possivelmente copiado nas últimas décadas do século XVIII contendo o cantochão do Ofício e Missa para as festas da Conversão de Santo Agostinho, São Simão de Rojas e a Trasladação da Santa Casa de Loreto. Este…[Read more]

Preview of the “Alleluia” (for SATB) and the “Missa Ferialis” (Kyrie, Sanctus and Agnus Dei for SATB) by Portuguese composer Manuel Mendes (c.1547-1605). Work is fully available at http://mpmp.pt/produto/alleluia-missa-ferialis-manuel-mendes/

A música ocupou desde os primeiros tempos um lugar central na celebração do Ofício Divino não só no cursus secular mas, sobretudo, no monástico. O mosteiro cisterciense de S. Bento de Cástris não é estranho a esta realidade, em cujas fontes documentais podem ser encontradas inúmeras referências à prática musical. Entre estas fontes documentais e…[Read more]